'El gato en el tejado de zinc', menos impulsado por la pasión que el melodrama de la telenovela
Cascadas de musgo español desde traicioneras escaleras, columnas derrumbadas y contraventanas rotas; los chillidos juguetones de los niños invisibles se expresan en un timbre espectral. La directora Marcia Milgrom Dodge y su equipo de diseño imbuyen el nuevo renacimiento del melodrama de Tennessee Williams de 1955 Cat on a Hot Tin Roof en Drury Lane Theatre con adornos de impermanencia y decadencia.
'Gato sobre un tejado de zinc'
★★
Cuándo: hasta el 26 de agosto
Dónde: Drury Lane Theatre, 100 Drury Lane, Oakbrook Terrace
Entradas: $ 43 - $ 58
Info: drurylanetheatre.com
Duración: 2 horas 20 minutos, con un intermedio
La sugerencia parece ser que la plantación que los personajes de Cat on a Hot Tin Roof planean asegurar - y, tal vez, las costumbres represivas que los mantienen mintiéndose entre ellos y a sí mismos - ahora son polvo en el viento.
Es una presunción intrigante en la superficie. Desafortunadamente, tiene el efecto involuntario de reducir las apuestas en una obra que está alimentada completamente por argumentos apasionados y secretos lascivos. Incluso los actores parecen haber internalizado el mensaje: las preocupaciones que animan a las bellezas y silbadores sureños de Williams no son tan profundas para nosotros hoy en día, por lo que la producción sigue siendo superficial.
Y Cat on a Hot Tin Roof, que tiene lugar la noche de la fiesta de cumpleaños número 65 del propietario de la plantación de Mississippi, Big Daddy Pollitt, no se transmite tanto en acción como en revelaciones, por lo que si esas revelaciones no se juegan hasta la empuñadura, es puede hacer para una noche no tan calurosa. Entre los diversos secretos y mentiras: Big Daddy (Matt DeCaro) tiene cáncer terminal, un diagnóstico que todos ocultan tanto al paciente como a su ansiosa esposa, Big Mama (interpretada hasta el 12 de agosto por Cindy Gold, que será reemplazada por Janet Ulrich Brooks). para el resto de la carrera).
El hijo dorado de Big Daddy, Brick (Anthony Bowden), ha caído profundamente en la botella tras la reciente muerte del invisible Skipper, el mejor amigo de Brick que podría haber querido beneficios; Brick no se está acostando con su esposa, Maggie (Genevieve Angelson), pero podría haberse acostado con Skipper. Maggie está desesperada por tener un hijo para competir por la plantación con el hermano mayor de Brick, Gooper (Michael Milligan) y la obsequiosa y fértil esposa de Gooper, Mae (Gail Rastorfer), los padres de esa manada fantasmal de seres oídos pero no vistos. niños: aquí para que Big Daddy haga una última voluntad y un testamento, preferiblemente para su beneficio material.
A pesar de que le valió a Williams su segundo premio Pulitzer, Cat es un asunto bastante de ópera de telenovelas, repleto de una exposición calva, disputas interfamiliares y detalles lascivos. En términos de percepción psicológica o invención estructural, no se mantiene a la altura de obras innovadoras como The Glass Menagerie y A Streetcar Named Desire. Es tanto Dinastía en el Delta como tragedia al estilo griego.
Sin embargo, Cat on a Hot Tin Roof se sostiene, normalmente, sobre la base de jugosos papeles para los actores. La principal de ellas es Maggie, la gata sobre un tejado de zinc del título (una felina que se dramatiza a sí misma al acecho, se refiere a sí misma como una gata sobre un techo de hojalata caliente no menos de cuatro veces en el guión). Aunque Maggie realmente solo domina el primero de los tres actos de la obra, es tan contundente en ese enfrentamiento prolongado con Brick que tiende a ser la cara de la obra. Ciertamente, ese fue el caso de Elizabeth Taylor en la adaptación cinematográfica de 1958, e incluso en este siglo, nuevas producciones importantes parecen surgir con tanta frecuencia como actrices de alto perfil quieren llegar al techo (ver Ashley Judd, Anika Noni Rose y Scarlett Johansson como cabezas de cartel tres avivamientos de Broadway en menos de una década).
Angelson tiene una inteligencia y un encanto volador que se adapta a la confianza despreocupada que Maggie quiere proyectar. Pero carece de la necesidad que necesariamente socava esa confianza para generar una tensión dramática. Si Maggie realmente creyera que tiene nueve vidas, no pondría tanta energía en traer a Brick. Y Angelson recibe pocos favores de Bowden, que se lee muy joven para el papel y tiene el aspecto de Brick pero nada de su confusión interior. Combinado con un acento afectado, Bowden sale como Jimmy Stewart haciendo Faulkner.
El veterano de Chicago DeCaro saca un poco más de Bowden en la pelea uno a uno extendida entre Big Daddy y Brick que constituye gran parte del acto intermedio de la obra. Pero incluso aquí, la temperatura se sitúa en algún lugar por debajo del punto de ebullición; los actores alcanzan la frustración en lugar de la insaciable y necesaria necesidad de resolución, y Big Daddy de DeCaro pone fin a la confrontación refunfuñando en el piso de arriba en lugar de tocar un nuevo nervio que podría llevarnos a través del intermedio. Una vez más, el renacimiento de bajo consumo de Dodge coincide con el diseño escénico de Kevin Depinet: esta es una pieza de época, su vitalidad potencial eclipsada por un crecimiento excesivo de malezas.
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