'Antebellum': un drama bien hecho sobre los horrores de la esclavitud llega a un final exasperante
Después de toda la violencia sádica, el gran giro es un gran fracaso.
Desde The Crying Game hasta The Usual Suspects, desde The Sixth Sense to Get Out, amamos esas películas con la gran revelación que nos detiene en seco y nos hace exclamar: ¡Espera, qué ahora!
Antebellum se lanza a las vallas con una Gran Revelación, pero es un golpe épico construido sobre una base de violencia sádica y arranca una determinada película de hace casi dos décadas, dejándonos frustrados y estafados. Que esta sea una producción tan bien hecha, con actuaciones apasionadas y fuertes del elenco estelar, lo hace aún más exasperante. Qué oportunidad perdida.
Lionsgate presenta una película escrita y dirigida por Gerard Bush y Christopher Renz. Calificación R (por contenido violento perturbador, lenguaje y referencias sexuales). Duración: 105 minutos. Abre el viernes a pedido.
Los guionistas y directores Gerard Bush y Christopher Renz abren Antebellum con una toma de seguimiento extendida y hábilmente renderizada en una plantación del sur que se ha convertido en el cuartel de las tropas confederadas durante la Guerra Civil. Una niña blanca salta feliz por los campos mientras un hombre negro con un yugo de hierro grita de agonía mientras un capitán a caballo coloca una soga alrededor del cuello de una mujer negra que presumiblemente está tratando de escapar. Ella es asesinada.
Esta es una película de terror incluso antes de que se anuncie como una película de terror.
Poco después de esa secuencia brutal (que, como muchas otras escenas, se yuxtapone con los atardeceres de la hora mágica), se nos presenta el Edén de Janelle Monae, una esclava que es literalmente marcada por supuesta insubordinación. No mucho después de ese horrible momento, Julia de Kiersey Clemons, una esclava que está embarazada, es golpeada en su cabaña por un soldado confederado que la ataca después de que ella sugiere que él no es como sus camaradas y en realidad tiene algo de compasión en su corazón. Esta película está llena de escenas de brutalidad racista, hasta el punto de sentirse explotadoras.
Durante 40 minutos, Antebellum está encerrado en esa plantación, con algunos de los esclavos planeando una fuga mientras los monstruosos propietarios de las plantaciones y los igualmente despreciables soldados confederados los someten a un trato inimaginablemente cruel. Somos descendientes de los dioses, dice un general sureño en una cena con las tropas. Esta tierra siempre ha sido nuestra. Nuestro estado nacionalista no nos será robado por estos traidores a Estados Unidos.
Este es solo un ejemplo de simbolismo de mano dura y referencias a nuestro mundo actual. Un soldado confederado llama a otro copo de nieve. Las tropas del sur que marchan en la noche cantan el estribillo nazi sangre y tierra, al estilo de los nacionalistas blancos en Charlottesville. Una estatua de Robert E. Lee se utiliza como remate visual violento.
Y luego, de manera discordante, Antebellum llega al presente, con Monae como Veronica Henley, una autora exitosa y célebre que vive en una hermosa casa con un esposo amoroso (Marque Richardson) y una hija pequeña (London Boyce). Mientras recorre el país promocionando su último libro, Shedding the Coping Persona, Veronica se encuentra con sus mejores amigas Sarah (Lily Cowles) y Dawn (una hilarante Gabourey Sidibe), que soportan un racismo no tan sutil, de la anfitriona que les da la peor mesa del restaurante para el camarero blanco que responde a su pedido de champán sugiriendo que opten por algo más moderado, como Prosecco. Aún más inquietantes son las interacciones de Veronica con una mujer del sur (Jena Malone) que se parece exactamente a la esposa del dueño de la plantación, y una niña blanca que le dice a Veronica que se meterá en problemas por hablar, evocando recuerdos de los esclavos en el First Act a quienes se les prohibió incluso hablar entre ellos.
¿Estamos en una historia de viaje en el tiempo? ¿Un episodio de The Twilight Zone? Las respuestas se revelan en el Tercer Acto, cuando volvemos a la plantación y la historia del Edén. En el camino, Antebellum toma prestado descaradamente de El resplandor y la película antes mencionada de principios de la década de 2000, que culmina con una serie de eventos conmovedores y dramáticamente satisfactorios (aunque locos), seguidos de un epílogo casi ridículo que nos da el tiempo suficiente. para darse cuenta de la naturaleza artificial e inverosímil de todo lo que acaba de suceder.
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