En '45 obras de teatro ', los neo-futuristas simplemente dicen no a las opiniones dominantes de las primeras damas
Los mini-dramas, representados en pantallas, ilustran que mientras las esposas de los presidentes a menudo lo pasaban mal, otras de esa época lo pasaban mucho peor.
La descripción del trabajo de la primera dama se ha transformado entre Martha y Melania, pero al explorar los roles de las mujeres que han ostentado el título, surgen varias constantes en las 45 obras de los neo-futuristas para las primeras damas de Estados Unidos. Primero, rara vez tienen mucha agencia sobre sus vidas. En segundo lugar, suelen ser eclipsados por sus maridos. Pero esas son pinceladas amplias, y hay mucha complejidad en Primeras damas, una pieza que acompaña a las 43 obras de 2004 para 43 presidentes y las 44 obras de 2012 para 44 presidentes.
Cuando: Hasta el 2 de noviembre
Dónde: Transmisión en vivo de los neo-futuristas
Entradas: $15
Tiempo de ejecución: Una hora y 45 minutos, sin intermedio.
Info: Neofuturists.org
Con Primeras damas, los Neos exploran las historias de las damas titulares (que han incluido sobrinas, nietas e hijas, así como esposas) en un compendio maravillosamente creativo de 45 obras de teatro. Con una duración que va desde unos 30 segundos hasta cuatro minutos, las mini-obras de teatro están dirigidas por Denise Yvette Serna e incluyen una panoplia de géneros. En el guión de Andy Bayiates, Bilal Dardai, Genevra Gallo-Bayiates, Sharon Greene y Chloe Johnston, encontrarás números retorcidos, raps, Haikus, golpes emo-punk, trucos de cartas y confrontaciones de romper la cuarta pared. Hay al menos un año de material sensacionalista incrustado en el guión. ¿Fueron los Buchanan la primera Primera Familia de género queer? ¿Fue Sarah Polk el cerebro detrás de esa campaña de marketing de Manifest Destiny? ¿La Guerra Civil realmente le dio a Lucy Hayes un caso grave de blues azul y gris? La evidencia circunstancial es, cuando menos, fascinante.
Serna y el elenco de seis personas ensayaron juntos, pero separados: Andie Patterson en San Francisco, Brenda Arellano en Oakland, Hilary Asare y Robin Virginie en la ciudad de Nueva York y Vic Wynter e Ida Cuttler en Chicago. Partes de la transmisión de la noche inaugural se transmitieron en vivo desde Chicago. Hasta el 2 de noviembre, el público puede ver una versión completamente grabada del programa.
Electrónicamente no es la forma ideal de ver el Neos (o cualquier actuación en escena), pero la energía del Neos parece irradiada desde la pantalla. First Ladies es lo más inmediato posible desde una distancia social. Además, los estilos de filmación enriquecen la experiencia. Al filmar, los Neos pueden dar forma a la dirección de la audiencia, ya sea en la admisión de Rachel Jackson con los ojos muy abiertos y el primer plano extremo de que me casé con un monstruo o una toma de la decoración de la Casa Blanca en tonos Pepto-Bismol de Mamie Eisenhower.
Cualquiera que esté familiarizado con la estética de tres décadas de Neos sabe esperar lo contrario de un desfile hagiográfico. Desde el principio, cuando la tambaleante viuda Martha Washington se preocupa sobre la posibilidad de liberar a sus esclavos, esto es historia como una reprimenda a los libros de texto convencionales. Como dice Sarah Polk: Desde el principio, hemos dejado a la gente fuera. Mientras relatan historias sobre cómo las primeras damas respondieron a la esclavitud, la masacre de los nativos americanos, los derechos de las mujeres, los derechos civiles y la inmigración, los Neos revelan un pasado que a menudo parece presagiar el presente.
Mientras examina a personajes como Jane Pierce (cuyas discusiones con Franklin tienen una vibra decididamente de Quién teme a Virginia Woolf) y Edith Wilson (que ofrece un vals que es casi en parte un acto de ventrílocuo), el guión se esfuerza por abordar las sombrías realidades que enfrentan estas mujeres: Los innumerables niños muertos. Las duras privaciones de la frontera y la vida en los primeros años del país. La incapacidad de hacer mucho más que seguir la estela de un hombre. El último queda conmovedoramente ilustrado cuando nos enteramos de los escritos que dejó Louisa. Adams, aventuras de nadie. Pero el guión se aleja repetidamente en busca de perspectiva. Las primeras 16 primeras damas poseían aproximadamente 1.000 esclavos entre ellos, según nos dijeron. De esos mil, sabemos el nombre de dos.
En todo momento, First Ladies aborda el borrado en varios niveles, representando hábilmente las vidas a menudo espeluznantes de las primeras damas y luego evocando las realidades mucho más duras de las innumerables personas que fueron borradas por las primeras damas.
Una vez que golpean a los presidentes dentro de la memoria colectiva actual, las cosas realmente comienzan a estallar. La respuesta de Nancy Reagan, o la falta de ella, a la crisis del sida se ve bajo un microscopio brutal; Rosalynn Carter tiene millones de formas perfectas y creativas de decir por qué, bendito sea tu corazón, que todos los niños del sur saben que generalmente es un código para otro sentimiento por completo. Cuando llegan a Hillary Clinton, la pantalla muestra una película de terror, cada Neo bañado en una luz macabra y silbando como espíritus inquietos. Galletas envenenadas y el fantasma de Eleanor Roosevelt juegan con el tema que termina en una nota que incluso Poe, o, digamos, cualquiera que esté viviendo una pandemia podría apreciar: miró hacia el abismo y gritó.
Primeras damas se inclina hacia la autocomplacencia una vez que terminan las escenas de la primera dama y la acción se convierte en un epílogo que se asemeja a una sesión de terapia Zoom. Eso es una objeción. Vale la pena el precio de la entrada.
Catey Sullivan es una escritora independiente de Chicago.
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