'Hollywood', una fantasía regular sobre La La Land en su Edad de Oro
La serie de Netflix del equipo 'Glee' empareja a jugadores reales de Tinseltown de la década de 1940 con personajes ficticios, pero la historia revisionista se tambalea a mitad de camino.
Érase una vez ... en el Hollywood de la posguerra, el aspirante a actor Rock Hudson vivía con el guionista afroamericano Archie Coleman; Hattie McDaniel se convirtió en mentora de Camille Washington, la primera mujer negra en ser nominada al Oscar a Mejor Actriz; la esposa del legendario jefe de estudio Ace Amberg tomó las riendas cuando Amberg sufrió un ataque al corazón, y Vivien Leigh tuvo una relación sexual en curso con un actor fallido llamado Ernie que operaba una red de prostitución en una gasolinera de servicio completo.
Si solo algunos de esos nombres te suenan, es porque en la serie limitada de Netflix Hollywood, los co-creadores Ryan Murphy e Ian Brennan (Glee, Scream Queens) han creado una mirada revisionista a la historia del Hollywood de la década de 1940 con una mezcla de vida real y personajes de ficción, al estilo de Once Upon a Time ... in Hollywood de Quentin Tarantino. Los principales actores de Hollywood (un director, un guionista, un par de actores, el jefe de estudio antes mencionado y el dueño / proxeneta de la estación de servicio) están maquillados, pero interactúan con gente como Tallulah Bankhead, Noel Coward, Anna May Wong, el agente de talentos de la vida real Henry Wilson, Cole Porter e incluso Eleanor Roosevelt. Es una mezcla fascinante de hechos (o al menos historias basadas en personajes reales) y ficción, y las actuaciones del elenco de estrellas en ascenso y veteranos confiables son deslumbrantes, pero como muchas películas, Hollywood no puede superar los problemas de guión que surgen. a mitad de la historia.
Una serie limitada que se estrena el viernes en Netflix.
Con clásicos de las big-band de Benny Goodman y Glenn Miller en la banda sonora y un desfile ininterrumpido de fabulosas modas y automóviles de época que ayudan a establecer el tono de la Edad de Oro de la posguerra, Hollywood dedica sus primeros episodios a presentarnos a un grupo de jóvenes. aspirantes que llegan a Los Ángeles aproximadamente al mismo tiempo para perseguir sus sueños en el mundo del espectáculo, que incluyen:
• Jack Costello (David Corenswet), un guapo actor del Medio Oeste alimentado con maíz.
• Raymond Ainsley (Darren Criss), un talentoso aspirante a director, que vive con Camille Washington (Laura Harrier), una hermosa actriz con verdadero poder de estrella.
• Archie Coleman (Jeremy Pope), un guionista cuyo primer guión está generando un gran revuelo.
• Rock Hudson (Jake Picking), un tío genio de Illinois que parece una estatua griega que ha cobrado vida, pero es un actor sin pulir, y eso es muy amable.
Cuando nos encontramos con este grupo, todos están luchando y, en algunos casos, recurren a medidas desesperadas y sórdidas para sobrevivir. Jack está casado y tiene un hijo en camino, pero duda durante todo un minuto en Hollywood antes de unirse al equipo de guapos y jóvenes gigolós que se hacen pasar por asistentes en la gasolinera Golden Tip, pero que en realidad son prostitutas, contratadas por el antes mencionado Ernie para Sirva a los hombres y mujeres mayores que se acercan y anuncian sus intenciones pronunciando la frase en clave: Quiero ir a Dreamland.
Uno de esos clientes habituales es Avis Amberg de Patti LuPone, la esposa abandonada del grandilocuente jefe de estudio Ace Amberg (Rob Reiner). Antes de que puedas decir Tinseltown tres veces más rápido, Avis se ha asociado con el director Raymond, el guionista Archie y los actores principales Jack y Camille para hacer una película llamada Meg, que seguramente causará controversia dado que es una historia de amor interracial. (Como muchas películas dentro de una película, Meg se ve horrible según los fragmentos de escenas que vemos). Mientras tanto, Hollywood explora constantemente el tema de las personas atrapadas en las desgarradoramente injustas costumbres sociales de la época. A Avis se le toma en serio como mujer de negocios sólo cuando su marido está literalmente en coma; Rock no puede hacer público su romance porque destruiría su carrera; Archie se entera de que su nombre será eliminado del guión porque el estudio no quiere que el público sepa que la película fue escrita por un hombre negro; la talentosa actriz Anna May Wong (Michelle Krusiec) se ha resignado a no conseguir nunca los papeles que se merece porque es chino-estadounidense.
Jim Parsons se convierte en una actuación oscuramente divertida como el poderoso agente Henry Wilson, que no está por encima de recurrir a la mafia en busca de ayuda para sofocar una historia sensacionalista escandalosa. (El Henry Wilson de la vida real, que representó a personas como Tab Hunter y Troy Donahue, así como Roy Scherer, cuyo nombre cambió a Rock Hudson, terminó recorriendo un camino de vida muy diferente al que se muestra en la serie). Tejiendo destellos como Claire, la hija podrida y malcriada de Ace y Avis Amberg, que quiere ser actriz, para su consternación. Mira Sorvino es maravillosa como actriz de cierta edad a la que le dan un papel de ensueño justo cuando pensaba que su carrera se había estrellado contra una pared de ladrillos.
Diablos, todo el mundo es fantástico, desde el telón de apertura hasta los créditos finales. Nos encontramos apoyando a la banda de recién llegados a medida que comienzan a realizar sus sueños de una manera casi ridículamente rápida. Pero Hollywood toma algunas decisiones curiosas, por ejemplo, representar a Ernie, el proxeneta de la estación de servicio, como una figura paternal, amada por todos, a pesar de que este tipo está recaudando dinero al producir jóvenes impresionables y con problemas económicos. La plausibilidad se ve reforzada por tres personajes principales que experimentan cambios radicales en la personalidad, como si una varita mágica hubiera aparecido y de repente hiciera a los tres seres humanos infinitamente más agradables. Hollywood termina siendo un proyecto que está a la altura del terreno de juego.
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