¿Qué es esa canción, Cállate y baila?
Mi sección favorita del clímax espeluznante, ocasionalmente fascinante pero horrible, extraño y grotesco de Gasper Noe es una secuencia extendida en la que todos se callan y bailan.
Porque cuanto más hablan y se exponen a sí mismos como insípidos, calculadores, narcisistas, mezquinos, poco confiables y engañosos, menos nos preocupamos por su destino.
Ambientada en el París de 1996, Climax se abre con un flash-forward de una escena que no tendrá sentido hasta que hayamos visto la película completa, seguida del rollo de créditos que normalmente vemos al final de una película, seguido de por una secuencia tediosa y estática que presenta entrevistas grabadas en video con cada miembro de un grupo de baile hip-hop recién formado.
(Vemos estas entrevistas en un televisor escondido en una estantería repleta de material literario perturbador y videocasetes de películas de terror psicológico como la Suspiria original y una copia francesa de Dawn of the Dead).
El grupo incluye a la bailarina principal Selva (Sofia Boutella), posiblemente el miembro más sólido y agradable del equipo, y David (Romain Guillermic), un Lotario insaciable cuyo mujeriego imprudente le hará ganar múltiples enemigos; la bailarina alemana Psyche (Thea Carla Schott), que dice que tuvo que salir de Berlín debido a todo el abuso de drogas, y la figura paterna DJ que todos llaman papá (Kiddy Smile).
Corte a este grupo de artistas jóvenes y tremendamente talentosos que ejecutan un número de baile en un gimnasio cavernoso en una escuela aparentemente abandonada.
Es una sinfonía discordante, hermosa y peligrosamente aventurera de brazos, piernas y torsos, llena de originalidad y sexualidad y de una fisicalidad casi violenta, todo ambientado en un ritmo de hip-hop implacable y aparentemente interminable.
Cosas realmente geniales.
Finalmente, sin embargo, la música se detiene, aunque solo sea por un momento, y los bailarines empapados en sudor se aplauden entre sí y luego se dividen en grupos de dos y tres mientras beben tazas de sangría y celebran su próxima gira en un ambiente todo. -Fiesta nocturna organizada en esa misma pista de baile por su amada manager Emmanuelle (Claude Gahan Maull).
Abundan los chismes. Se expresan pequeños celos. Los fideicomisos están rotos. Se establecen rivalidades. Aprendemos sobre una serie de complicados enredos románticos. Está claro que el trabajo en equipo mostrado durante ese número de baile es pura ilusión.
Resulta que esto podría ser más el señor de las moscas que el señor de la danza.
Y ese es el momento en que nos enteramos de que alguien ha enriquecido la sangría con LSD, encendiendo una rave de espectáculo de terror que dura toda la noche en la que el baile nunca se detiene, incluso cuando varios personajes cometen actos indescriptibles entre sí.
Climax se convierte en un circo enfermo de atrocidades, ambientado al ritmo de todo, desde Daft Punk hasta Soft Cell. De repente estamos en una película de zombis depravados, con un ritmo. La sangre fluye y los huesos se rompen cuando casi todos se rinden a sus instintos más oscuros.
El guionista y director Noe asalta nuestros sentidos con su estilo artístico habitual, ya sea la trama absurda o la iluminación que llama la atención; una serie de tarjetas de título TODAS LAS MAYÚSCULAS insertadas en el corazón de la película; Un trabajo de cámara vertiginoso que a veces invoca a Kubrick y Scorsese, pero con la misma frecuencia es más molesto y llamativo que dramáticamente efectivo, y la historia cada vez más absurda.
Por desgracia, con la notable excepción del empático Boutella, el elenco de Climax está formado principalmente por bailarines que no son actores.
Y como actores, son muy buenos bailarines.
A24 presenta una película escrita y dirigida por Gaspar Noé. Calificación R (por contenido perturbador que involucra una combinación de uso de drogas, comportamiento violento y sexualidad fuerte, y por lenguaje y desnudez gráfica). Duración: 96 minutos. En francés con subtítulos en inglés. Abre el viernes en AMC River East y Landmark Century Center.
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